《孔雀》一炮而红，使得顾长卫从默默无闻变得一夜成名，由“张艺谋御用摄影师”的身份变成了媒体笔下，影评人眼中“第五代导演的终结者”。大众不同以往的认同，票房出乎预料的扬升，所有的这一切，就是我端坐在电视前，怀着一种憧憬和崇敬的心情看完这部电影的原因。

但看后的心情，并不似原先想象的意犹未尽，反倒有些苦涩和排斥。当然，这些感觉并不能否定《孔雀》的优秀：中景和长镜头的运用，演员挥洒自如的演绎。如果仅用镜头的技巧，而不是电脑特级的功效，没有几个导演能做到顾长卫这样游刃有余。

串连在影片中的一个家庭，几个人物，若干故事，都蒙着一层灰色的气氛，而这种氛围，不是淡淡的感伤，而是深深的痛楚。我原想，一个七十年代的故事，又要老套地铺垫一个“政治动荡的年代”的大背景，所有的悲惨，厄运，惋惜和遗憾都是社会环境的牺牲者，是一个时代的悲哀。但恰恰相反，故事讲述的却是一个家庭的故事。只不过，这个家庭饱含了那个年代所有普通家庭的一些共性：可能这个家庭也是父母都是工人，用微薄的工资和无言的爱维持着家的温暖；可能那个家庭有那么一个纯真却倔强的女儿，满怀世界的梦想，希望无限的未来；也可能你也有着弟弟那样面对青春的冲动，以及叛逆的心态和离家出走的行为。整部影片，类似这种大社会的小影子无处不在：轻微痴呆的大哥，想当兵的青年人，自己家里滚煤球，灌西红柿酱……

这些可以获得很多从那个时代走过来的人的共鸣，我想这也是顾长卫在这部片子中最成功的地方。很多人都有雷同的经历，但顾长卫却用蒙太奇的手法，把那个时代渲染得最为淋漓尽致。这是尊重历史，记录历史的功绩。

但那个时代不应该只是灰色的悲伤。特别是当这种悲伤不是因为社会大环境的缘故，而是人和人之间互动的悲剧。即使在这样一个艰难的家庭，也应该有幸福的描写，也少不了善良的陈述。但自始至终，我感觉不到。

顾长卫是一个好的摄影师，但情节的叙述上，让人有一种被镜头牵着走的感觉；所有的角色身上，过度加上了“无知和艰难”的枷锁，而人本性的乐观和直白却被冲淡了。

话说回来，每个人的眼光都不同，就像：

顾长卫说：生如孔雀，尽管一生再黯淡，平庸的岁月再漫长，也总可以等到开屏的瞬间。这样的瞬间，便足以将生命照亮；

而

王朔却说：“孔雀开屏很漂亮，但转过去就是屁眼儿了！”

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